Maurice Lemaître (1926-2018)

« Quelle que soit la discipline abordée, Maurice Lemaître y intervient pour affirmer que l’art ne consiste pas en un ensemble de lois complexes, voire inaccessibles au profane, qu’il n’est pas un ailleurs de la vie, qu’il a pour but la libération des consciences et non la production d’objets à très haute valeur ajoutée. L’art est exercice critique, explosion vitale et acte inappropriable. »

Extrait de « C’est toujours triste, la mort d’un lettriste » (Libération)

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Les étés passés

Tous les étés passés flottent dans l’air de juillet. Cette chanson est liée à jamais à une maison dans le midi. Je devais avoir 16 ans, peut-être 15. C’était la maison de vacances d’une tante qui s’habillait en tailleur et avait un collier avec des grosses boules en ivoire. Son mari  enregistrait sur des bandes magnétiques de la musique d’ambiance pour des paquebots. Lorsque nous sommes arrivés, ma tante m’a dit que je pouvais me servir du phono qui se trouvait à l’intérieur d’un coffre. Comme beaucoup d’appareils de l’époque, il avait un son excellent. Parmi les 45 tours, au milieu des tubes sans grand intérêt, il y avait Mrs Robinson.

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Faut-il croire au « capitalisme vert » ?

Quel est le mot qui « buzze » le plus ces derniers temps ? Celui que vous avez le plus entendu dans la bouche des hommes politiques et des personnalités publiques ces cinq dernières années ? N’est-ce pas sustainable ? Qu’est-ce que ça donne en français ? Durable, c’est ça ? On l’entend à toutes les sauces. Psychologiquement, cela exprime justement le fait que rien n’est réellement durable. Il y a certainement chez les politiques et la classe économique une perception inconsciente que le progrès va s’arrêter ; et le mot « durable » rend compte de l’écart entre le message public, qui consiste à dire qu’il faut encore aller de l’avant, acheter encore plus de choses, et la perception anxieuse et inconsciente que tout cela va s’arrêter. L’idée du durable fait le pont entre les deux. Mais c’est bien sûr impossible. C’est pourquoi quand vous l’entendez, ce mot vous semble dénué de sens. Le principe de base du capitalisme n’est pas la « durabilité » mais la croissance, le profit.

Extrait d’un entretien pas très optimiste avec l’écrivain Will Self à lire ici.

PS : le titre est ironique (inutile d’envoyer votre réponse)

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Réévaluation


L’album Pearl a souffert d’au moins deux malentendus qui ont faussé son appréciation : le décès de la chanteuse (le 4 octobre 1970), accompagné de la fascination morbide de rigueur qui a assuré son succès pour de mauvaises raisons lors de sa sortie ; le fait que les amateurs de musique aient tendance à lui préférer Cheap Thrills*, surtout à cause de sa pochette géniale. Je redécouvre Pearl grâce aux sessions d’enregistrement et aux prises alternatives. Sans cette connerie de mort accidentelle, elle aurait dû être la grande chanteuse soul des années 70. Mais le destin aux ailes noires (comme dit Nabokov) lui a joué ce sale tour. Ouais, too bad.

* Celui-là est surévalué ; on entend trop la guitare psyché, ce qui pousse Janis à brailler pour se faire entendre. Il lui aurait fallu le contraire : des musicos à la Muscle Shoals , des mecs modestes, efficaces, entièrement au service de sa voix.

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Rohmer

Quelques femmes remarquées par Frédéric dans L’amour l’après-midi (1972)

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Sunday song

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Le grand style

Woman in Evening Dress by Édouard Manet, 1877, Guggenheim Museum

Au détour d’un clic machinal, découverte de ce tableau d’une beauté renversante. A Paris, je passais souvent au musée d’Orsay (un lieu  assez refroidissant par ailleurs) pour y admirer les toiles du héros de l’art moderne, mon peintre préféré à travers les époques.

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Les images qui bougent (un peu)

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Les 3 chocs de l’été 65

Le Nouveau Magazine Littéraire n’a rien à voir avec ce qu’il fut. C’est devenu un mag de débats « société et politique » (burp). Je viens de retrouver une pile de bons vieux numéros du Magazine Littéraire, le vrai. Son seul défaut était d’avoir des couvertures tristes et moches. C’est dommage parce que à l’intérieur, quel que soit l’auteur abordé (Pessoa, Kafka, Nabokov, Gombrowicz, pour les numéros que j’ai parcourus), c’était du solide, agréable à lire. Dans un numéro consacré aux « écrivains rock », il y a un inédit de Nick Tosches intitulé La lumière de l’été 65. Cet été-là, le jeune Tosches glandait et s’ennuyait. Jusqu’à ce qu’il se prenne (I can’t get no) Satisfaction dans les oreilles. C’est le premier choc, « un jet de flammes dans le désert, comme une délivrance, dans les derniers jours de mai ». Comme la chanson s’est classée numéro un en juillet, il a eu l’occasion de l’entendre. Elle lui « donna la foi dans le rock’n’roll ». Après avoir évoqué poétiquement l’ambiance et la lumière de ces lointaines journées d’été, Tosches nous révèle que c’est à ce moment qu’il a lu Last Exit to Brooklyn. Le livre de Selby fut le deuxième choc, celui qui déterminera l’envie d’écrire. Et puis vint le troisième choc de l’été 65, le plus marquant de tous : en juillet sortit Like a rolling stone et peu de temps après, l’album Highway 61 revisited. « Ce n’était pas seulement du grand rock’n’roll, c’était un au-delà du rock’n’roll. Cela ne ressemblait à rien de ce qui avait précédé. Jamais le rock’n’roll n’avait été aussi puissant, aussi tonitruant, aussi implacable, aussi intense, aussi maîtrisé et aussi entraînant, aussi féroce dans ses mots et sa sonorité, aussi effronté dans sa magnitude électrique. » Un titre, From a Buick 6, joua pour lui le rôle de révélateur. En l’entendant, pour la première fois de sa vie, il ressentit « quelque chose qui ressemblait à la puissance de la poésie. »

 

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Revue de presse

Le sens du combat (suite)

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